Gunar Letzbor et Ars Antiqua Austria

Gunar Letzbor a étudié le violon à Cologne avec Reinhardt Goebel et a pratiqué la musique ancienne avec Harnoncourt à Salzbourg. Il a commencé à jouer chez Musiqua Antiqua Köln, le Clemencic Consort ou Armonico Tributo Basel. Il fonde en 1995 l'ensemble « Ars Antiqua Austria » consacré à la résurrection du répertoire baroque autrichien. « Mon objectif est d'appliquer l'approche de Goebel à l'école autrichienne qui est d'une incroyable richesse. L'Autriche des Habsbourg était un grand empire qui attirait des musiciens venus de toutes les régions : la Bohême, la Moravie, la Hongrie mais aussi l'Italie. Pour moi, Mozart n'aurait jamais pu atteindre le niveau de qualité qui fut le sien s'il n'avait disposé de cet incroyable patrimoine musical dont son père nous fournit d'ailleurs une brillante synthèse dans son Traité en vue d'une méthode fondamentale pour le violon. Vienne était dominée par le goût italien mais Salzbourg vivait davantage dans la descendance de Biber et Muffat. Toute une école du violon débouche chez Biber. C'est Schmeltzer qui sera le premier initiateur à la pratique italienne, complété par Bertali. Mais c'est Biber qui réalisera l'indispensable synthèse. Mais il va ensuite beaucoup plus loin et invente des couleurs nouvelles pour violon. Je suis persuadé qu'il a subi l'influence des musiciens tziganes qui fuyaient l'expansion turque. Après tout, la “scordatura”, la technique, qui consiste à accorder différemment son instrument pour créer d'autres harmonies, appartient bel et bien à la pratique des tziganes dont l'oreille est fabuleuse. »

Les œuvres pour violon seul correspondent à un mouvement d'émancipation de la basse continue (tenue au clavecin, au violon, au théorbe) qui accompagnait les sonates pour violon depuis Corelli. « En fait, des pièces de Vitali étaient déjà exécutées sans continuo et la pratique va se répandre. Schmeltzer en a réalisé mais les partitions sont hélas perdues. On doit par contre redécouvrir les partitions de Westhoff et Vilsmayr. Le premier était un incroyable virtuose qui a parcouru l'Europe entière et séduit Louis XIV. Esthétiquement, il demeure dans l'orbite assez sage de Corelli mais, techniquement, ses exigences sont redoutables et dépassent même celles de Bach. Le second, qui travailla à la cour de Salzbourg, est très marqué par son maître Biber mais il va encore plus loin et imprime à ses pages cet esprit de fantaisie, si typique du monde germanique. »
Le travail de recherche est certes essentiel et rien n'est possible sans un esprit de liberté. « Un professeur ne fait pas vivre la musique ancienne en créant des clones de sa personnalité. Il faut que nous ayons l'impression de jouer une nouvelle musique, vieille de 300 ans. Si vous vous en tenez au strict respect des règles, vous sombrez dans un conservatisme ennuyeux. Seule l'éloquence peut vous conduire vers une démarche vraiment créative. »

Il mérite bien un topic qui lui soit consacré!!

Wenzel Ludwig Edler von Radolt (Vienne 1667-1716) : Concertos viennois pour luth (Die Allet Treüeste Freindin, 1701), Challenge 2008
Un compositeur (l’équivalent français de son nom serait Wenceslas Louis chevalier de Radolt) connu seulement pour le vaste recueil en question dont on ne donne ici que de extraits. Le jeu de Letzbor en fait des pièces fort convaincantes.

je ne connaissais pas!...mais il y a aussi des concertos pour violon?..ou Letzbor n'est que le premier violon directeur de l'orchestre?

Ce seraient plutôt des concertos avec luth, ici Hubert Hoffmann au luth complète l'ensemble.