Né au cœur du royaume français, y ayant mené une partie de sa carrière avant de la poursuivre plus au Nord, à quelques lieu de Paris, Pierre Tabart se présente comme un exemple parfait des maîtres de chapelle des provinces françaises du règne de Louis XIV. Mais comme pour la plupart d’entre eux, nous n’aurions aujourd’hui plus aucune trace de son existence, et surtout de sa musique, sans le témoignage de Sébastien de Brossard, qui l’a personnellement connu et a conservé une partie de ses compositions. C’est donc Brossard qui va nous guider pour cette présentation de Pierre Tabart et de son œuvre:
« Comme Mr Tabart était mon prédécesseur dans la maîtrise Meaux et que je l’ai fort connu, je crois qu’on ne sera pas fâché qu’on le fasse connaître ici à fond.
Il naquit à Chinon l’an (?) et fut élevé enfant de chœur à Tours sous un nommé Mr Burgault, le plus habile contrapuntiste de son temps, mais aussi tellement entêté dans ce style, qu’il haïssait à la fureur les musiques modernes et surtout italiennes, et qu’il méprisait souverainement ceux qui s’y appliquaient ou les aimaient. Mr Tabart profita tellement sous cet habile homme qu’il remportait tous les prix pour lesquels il travaillait. Il fut reçu maître de la cathédrale d’Orléans l’an (?) , et pendant qu’il y était, il se présenta au concours des maîtres de musique, et eut l’honneur de faire chanter comme les autres maîtres devant Sa Majesté. Il fut reçu pour lors maître de musique de Senlis, et Mr Goupillet maître de musique de Meaux ayant été reçu chez le Roi, il retint la maîtrise de Meaux, mais ayant été fait chanoine de St Quentin, il quitta les deux maîtrises de chez le Roi et de Meaux, et pour lors Mr Tabard passa de Senlis à Meaux, où il était encore au mois d’avril 1699. Lorsque je lui succédai, il avait alors une des meilleures grande chapelle de notre église, du revenu de laquelle il subsista jusques à l’an (?) qu’il mourut âgé de (?)ans.
C’était un très honnête homme, et bien différent de son maître; malgré son habileté pour le contrepoint il rendait justice à tout le monde et il m’a avoué plusieurs fois que dans le fond, ces sortes de contrepoint étaient propres que pour plaire aux yeux, et nullement aux oreilles, et qu’il s’étonnait qu’on eût fait tant de magnifiques fondations, pour faire composer des pièces qui ne pouvaient plaire que très rarement, et à très peu de personnes. »
(Catalogue des livres de musique)
Lorsqu’il rédige ce texte dans les années 1724-1725, Brossard n’a pas la mémoire toujours très sûre, notamment en ce qui concerne les dates qu’il laisse en blanc.
Mer 5 Mai - 23:27
