Ian Bostridge

Il a poursuivi des études d’histoire et de philosophie à Cambridge et à Oxford avant de se consacrer exclusivement au chant. Il a donné son premier récital à Londres en 1994 : le Winterreise de Schubert. Il chante en conert et dans des opéras, notamment ceux de Britten.
Il a épousé Lucasta Miller, écrivain et critique. Il vit à Londres avec ses deux enfants.



Brève discographie
Great Handel avec Harry Bickett (EMI Classics, 2007)
Schubert : Lieder and Sonata avec Leif Ove Andsnes (EMI Classics, 2007)
Wolf Lieder avec Antonio Pappano (EMI Classics, 2006)
Britten : Les Illuminations, Serenade, Nocturne avec Simon Rattle (EMI Classics, 2005)
Schubert : 25 Lieder avec Julius Drake (EMI Classics, 2005)
Wagner : Tristan und Isolde avec Antonio Pappano (EMI Classics, 2005)
Schubert : Die schöne Müllerin avec Mitsuko Uchida (EMI Classics, 2005)
Schubert : Lieder et sonate n° 21 avec Leif Ove Andsnes (EMI Classics, 2005)
Schubert : Winterreise avec Leif Ove Andsnes (EMI Classics, 2004)
Monteverdi : L'Orfeo avec Emmanuelle Haïm (Virgin Classics, 2004)
Purcell : Dido and Aeneas avec Emmanuelle Haïm (Virgin Classics, 2003)
Vaughan Williams : On Wenlock Edge avec Bernard Haitink (EMI Classics, 2003)
Schubert : Lieder et sonate D 850 avec Leif Ove Andsnes (EMI Classics, 2003)
Mozart : Idomeneo avec Charles Mackerras (EMI Classics, 2002)
Britten : Canticles and Folksongs avec Julius Drake (Virgin Classics, 2002)
Britten : Turn of the Screw avec Daniel Harding (Virgin Classics, 2002)
Henze : Sechs Gesänge aus dem Arabischen, avec Julius Drake (EMI Classics, 2001)
Schubert : Lieder, volume II avec Julius Drake (EMI Classics, 2001)
Bach : Cantatas and Arias avec Fabio Biondi (Virgin Classics, 2000)
Handel : L'allegro, il penseroso ed il moderato avec John Nelson (Virgin Classics, 2000)
The English Songbook avec Julius Drake (EMI Classics, 1999)
Schumann : Liederkreis, Dichterliebe, etc. avec Julius Drake (EMI Classics, 1998)
Schubert : Lieder volume I avec Julius Drake (EMI Classics, 1998)
Nyman : Noises, Sounds and sweet Airs avec Dominique Debart (Argo, 1995)
Bach : Passion selon Saint Matthieu (évangéliste) avec Philippe Herreweghe (Harmonia Mundi, 1999)

il n'a enregistré qu'un Mozart?

excellent !

Bach : Arias & Cantates

Britten, The Canticles, Julius Drake au piano (Virgin 2002)

Henze : Sechs Gesänge aus dem Arabischen, avec Julius Drake (EMI Classics, 2001)

Wolf, Lieder, avec Antonio Pappano (EMI 2006)

Jean a écrit:

il n'a enregistré qu'un Mozart ?

La discographie ci-dessus est incomplète. J'en ai déjà rajouté !

Ian Bostridge est un chanteur aussi exceptionnel qu’atypique. D’abord devient chanteur après des études de philosophie et d’histoire à Oxford et Cambridge et un brillant doctorat sur l’histoire de la sorcellerie et ensuite par sa voix, probablement l’une des plus saisissantes et émouvantes du moment. Il possède un sens du texte et une diction remarquables, un timbre bouleversant et une intelligence musicale qui lui permettent de servir des visions très personnelles des œuvres. (Opéra de Lille)

Extrait de l'article d'Alexandre Pham

Il a toujours été saisi par la passion et la violence des contrastes émotionnels qui sont à l'œuvre chez Haendel sous la plume du Saxon. Si ses opéras expriment les ultimes élans et vertiges de l'âme humaine, ses oratorios avec la même intensité disent l'amour divin, la prière et la ferveur. Il aborde l'air d'Ariodante "Scherza Infida" (1735), ample lamento originellement pour voix de castrat ; en dialogue avec le basson, aux résonances sombres, voire lugubres, Bostridge a "volé" cet air de déploration, de renoncement et de résistance d'un amant blessé, en le transposant pour sa voix de ténor. (…) En enregistrant ce songs book qui dresse le portrait du ténor haendélien, Ian Bostridge poursuit aussi son travail spécifique sur la langue : chanter signifie projeter un texte, porter le dramatisme d'une action vocale. (…) En poète du verbe, ciseleur d'un or autant musical que linguistique, Bostridge, qui ailleurs aborde les lieder de Schubert en compagnie de son fidèle complice, le pianiste Leif Ove Andsnes, ou ceux de Wolf avec Antonio Papano, atteint une intimité agissante dans la seule articulation du mot. (...)
Ian Bostridge s'est toujours efforcé de capter la vérité de l'âme humaine. Son chant comme aspiré par l'ombre, qui confine parfois au murmure et à l'anéantissement pour mieux révéler la part sous-jacente de la psyché, sait poser en pleine lumière la part la plus précieuse du chant humain, son mystère et sa fragilité. (…) Diseur, chantre de l'autre monde, traducteur des mondes inatteignables, Ian Bostridge poursuit sa quête de sens par le verbe, dans la musique. Il l'a encore démontré à Londres, au Coliseum, pour l'English National Opera, où il a incarné Gustav von Aschenbach dans Death in Venice de Benjamin Britten.

Pour commencer, un répertoire où tout le monde s’accorde aux éloges, Britten.
Sérénade pour cor, ténor et orchestre - Les Illuminations – Nocturne (EMI 2006)

il a en général une plutôt très bonne cote!...Je l'aime bien tout en avouant que son timbre ne me séduit pas complètement comme d'autres, découvert récemment

J'aime bien sa voix. Dans Schubert, les avis sont partagés et plutôt catégoriques.

Schubert, Die schöne Müllerin (la belle Meunière), accompagné par Mitsuko Uchida (EMI 2005)
On reproche souvent, en France notamment, la « surexpressivité » de Ian Bostridge qu’on oppose sans doute implicitement à une bien plus grande égalité du ton de Fischer-Dieskau. Il doit y avoir là dessous tout une esthétique de la mélodie : est-elle parole principalement ou est-elle pleinement musique ? Dans le premier cas, il n’est pas nécessaire que le chant sculpte le sens puisqu’on l’écoute. Dans le deuxième, le chant remplace pour ainsi dire le sens. De mon expérience, il faut faire l’effort de suivre Fischer-Dieskau. Ian Bostridge installe une atmosphère sans pour autant soligner les effets.

Je comprends ce que tu veux dire....mais pour être sensible à ces subtilités il faut comprendre le texte mot à mot?....et en ce qui me concerne je suis plus sensible au timbre de voix qu'à la subtilité d'une interprétation...
Et si je compare avec des mélodies françaises je peux certes reconnaitre qu'un chanteur est plus "subtil" dans sa façon de "dire" le texte qu'un autre (bien que cette compréhension est certainement aussi subjective?) mais si le "moins subtil" a une voix qui me séduit bien plus que l'autre, je préférerai à tout les coups écouter ce dernier...

Eh oui, me les mélodies, la musique et la voix avant tout. On pourrait même chanter la-la-la, que ça pendrait aussi !