Johann Jakob Froberger

Né à Stuttgart, baptisé le 19 mai 1616 — † Château d'Héricourt (Montbéliard) 6 ou 7 mai 1667. Compositeur.

Sa famille est originaire de Halle. Son père, Basilius (1575-1637), entre en 1599 comme ténor à la chappelle ducale du Württember à Stuttgart, puis y est maître de chapelle en 1621. Plusieurs de ses enfants sont employés à la chapelle ducale, mais rien n'indique un éventuel service de Johann Jakob.

Froberger a sans doute bénéficié d'une formation musicale familiale et peut-être a-t-il étudié avec J. U. Steigleder organiste de la cour dès 1627. En 1637, à la mort de leur père, Johann Jakob et son frère Isaac vendent sa bibliothèque musicale à la cour du Württemberg. Parmi la centaine de partitions figurent peut-être celles amenées par les nombreux musiciens allemands et étrangers invités à la cour. Comme le luthiste anglais Andrew Borell qui donne des cours en 1621 à l'un des fils de Basilius Froberger.

Vers 1634, Froberger gagne Vienne. Selon Mattheson, il aurait été introduit à la Cour par un ambassadeur suédois, ce que rien ne peut confirmer.

En 1637, son père, sa mère et sa sœur succombent dans une épidémie de peste. De début janvier 1737 au 30 septembre de la même année, il est organiste à la cour de Vienne où le 15 février 1737, Ferdinand III est élu empereur. Froberger obtient, après semble-t-il un premier refus, la possibilité de se rendre à Rome pour étudier auprès de Frescobaldi avec une bourse (200 Gulden) de novembre 1637 à mars 1641. On fait également pression pour qu'il se convertisse au catholicisme.

D'avril 1641 à octobre 1645 il reprend sa fonctions d'organiste à la cour de Vienne et celle de musicien de la chambre.

En 1645 il fait un nouveau voyage à Rome et étudie auprès du Jésuite Athanasius Kircher qui publie pour la première en 1650 dans sa Musurgia Universalis une œuvre de Froberger. Il aurait adopté le dispositif de Kircher, l'«arca musurgica», une machine pour composer dans cinq styles différents : récitatif, église, fugue, danse et musique instmentale, et pour élever le nombre des voix dans les combinaisons polyphoniques.

Sur le chemin du retour, il aurait fait une démonstration de «l'arca musurgica» devant les princes de Florence et de Mantoue qui l'auraient remercié des présents et à Vienne, selon le témoignage d'un prêtre confesseur, présenté ses règles de composition à l'empereur.

Froberger offre à l'empereur le Libro secondo di toccate, fantasie, canzone, allemande, courante, sarabande, gigue et altre partite (manuscrit), calligraphié et décoré par Johann Friedrich Sautter, un ami de Froberger à la cour du Württemberg. Sur le chemin du retour, il séjourne également à Regensbourg.

A cette époque son nom circule dans les milieux intellectuels grâce au diplomate anglais William Swann qui, par une lettre adressée le 15 septembre 1649 à Constantijn Huygens, secrétaire du duc d'Orange, vante ses mérites de claveciniste.

Il est à Dresde en Hiver 1649-1650, où, selon Mattheson il aurait concouru au clavecin avec son ami l'organiste Matthias Weckmann (1621-1674). Rien ne confirme ces faits. Peut-être a-t-il eu contact, lors de son séjour Dresde avec Schütz et Christoph Bernhard

En 1650, il est à Bruxelles (voir notice de la Tokkata II), certainement dans le suite du frère de l'empereur, l'archiduc Leopold Wilhelm. Sur le trajet de Bruxelles à Louvain, il est dévalisé par des soldats ( Lamentation sur ce que j'ay été volé et se joüe à la discretion et encore mieux que les soldats m'ont traité, notice au premier mouvement de la Suite XIV).

Le 26 septembre 1652 il est à Paris où l'on donne un concert en son honneur aux Jacobin, pour régaler seulement un certain piffre d’Alemand, organiste de l’Empereur et du sieur Archiduc Léopold déclare un journaliste parisien. Au cours du séjour parisien, son ami, le luthiste Blancrocher se tue en tombant dans des escaliers. Il compose comme ses amis Louis Couperin et Denis Gaultier un Tombeau de Blancrocher.

Il est ensuite à Londres après un voyage aventureux. Victime de pirates il est de nouveau dévalisé ( Plainte faite à Londres pour passer la melancholie, notice au premier mouvement de la Suite n° XXX). Selon Mathesson, Froberger failli perdre la vie pendant le voyage du retour, dans un accident pendant la traversée du Rhin ( Allemande, faite en passant le Rhin dans une barque en grand péril, dans la suite n° 29 nova)

Du 5 Avril 1653 à fin juin 1657, il est à nouveau à la cour impériale de Vienne, mais on ne connaît pas son emploi. En 1656 il déplore la mort du roi de Rome ( Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Mstà de Ferdinando IV, Rè de Romani, notice au premier mouvement de la suite n° 6, manuscrit autographe, Bibliothèque Nationale de Vienne). Ferdinand III meurt le 3 avril 1657. Il reçoit sa lettre de licenciement le 30 juin. On n'en connaît pas les raisons qui sont peut-être liées à une réoganisation de la chapelle sous Léopold Ier.

Les dernières années de Froberger sont connues par les échanges épistolaires entre la duchesse Magdalena Sibylla de Württemberg-Mömpelgard (1648-1681) et Constantijn Huyghens, retrouvés à la fin du XIXe siècle. [Mömpelgard = Monbéliard]

Après son départ de Vienne, Froberger retourne dans les milieux de la cour du Württemberg, dans des conditions imprécises, auprès de la duchesse Sibylla. Elle Cultive la musique, puis s'adonnera à la théologie. Son époux depuis 1647 est le duc Leopold Friedrich von Württemberg, comte de Mömpelgard [Montbéliard] qui est tué dans un accident de chasse en 1662. La duchesse se retire alors dans sa propriété proche d'Héricourt.

Le nom de Froberger n'apparaît à aucun titre dans les documents administratifs d'Héricourt. Il n'a pas à voyager pour assurer son service de maître de musique de la duchesse, il a un logis à Héricourt. D'après un lettre de Huyghens, Froberger aurait, peu avant sa mort, séjourné à Mayence, à la cour de l'archevëque Johann Philipp von Schönborn.

Il meurt le 6 ou le 7 mai 1667 d'une crise cardiaque au réfectoire du château d'Héricourt, pendant sa prière. Les écrits de la duchesse et du médecin ne concordent pas exactement. Il est enterré selon ses voeux à Bavilliers (territoire catholique).

Catalogue des oeuvres
En dehors de deux motets, l'oeuvre de Froberger est consacrée aux claviers. Répartis dans plusieurs sources essentiellement manuscrites :

20 toccatas ; 14 ricercares ; 30 suites ; 17 capriccios ; 7 fantasias ; 6 canzonas ; Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancroche ; Lamentation faite sur la mort très douloureuse de Sa Majesté Impériale, Ferdinand le troisième, An. 1657 ; Aria en ré mineur ; Allemande et Courante en sol majeur

Bertrand a écrit:

Catalogue des oeuvres
En dehors de deux motets, l'oeuvre de Froberger est consacrée aux claviers. Répartis dans plusieurs sources essentiellement manuscrites :

Ah pas de chance!!...moi qui espérait y voir un tas d'oeuvres style mottet ou cantates et oratorios à découvrir!!!
mais vu la qualité de ses oeuvres pour clavecin,;;;elles auraient surement déjà été explorées!!

Voilà une vie bien remplie, n'est ce pas ?

Comme Jean, je serais curieux d'écouter ses deux motets, rien que pour entendre du Froberger chanté.

Sinon, dans ses nombreuses oeuvres pour clavecin, je trouve qu'il y a des hauts et des bas, aussi bien dans les Toccatas, les Fantaisies et autres Capriccios. Ce que je préfère chez lui, ce sont ses Suites, à cause de leur grande variété, qui vont du chant populaire aux lamentos funèbres.

Tu les connais plus que moi ..on dirait , ses oeuvres pour clavecin !! ...un baroqueux enragé...qui se fait doubler par un "classiqueux" notoire!!

Jean a écrit:

Tu les connais plus que moi ..on dirait , ses oeuvres pour clavecin !! ...un baroqueux enragé...qui se fait doubler par un "classiqueux" notoire!!

C'est tout simple : j'écoute tout ce qui me tombe à portée d'oreille, du moyen âge au contemporain le plus horrible Ceci explique donc cela...

Ce qui ne m'empêche pas, évidemment, d'avoir mes préférences, tu les connais

oui je connais...

Je me croyais très curieux dans ce domaine...mais tu me bats...ou tu as plus de "combines" que moi!!

Froberger c est inimitable . Il faut l'entendre par Leonhardt . L'adéquation est bien connue.

Connaissez vous le disque que Leonhardt a fait en 1962 sur un Ruckers de 1637?

Oui, je le connais, sous l'ancienne présentation qu'on avait eu la bonne idée d'intituler Werke für Cembalo en grand et Works for harpsichord en petit. L'image est celle du disque disponible :

presentation actuelle oui . Je l ai en vinyl depuis longtemps...

J ai impressionné beaucoup d amis avec ce disque qui avaient du mal a croire que l enregistrement était de 1962...


avec le meme clavecin il y a un recital virginaliste de 1967 proprement hallucinant .

Bonjour à tous,
Voici une analyse avec enregistrement de la courante de la suite XXX de Froberger.
Je l'ai réalisée avec 3 tempéraments différents, qui donnent une coloration particulières à certains passages (sauf le tempérament égal bien sûr).
En suivant la partition et en écoutant, vous pouvez constater la présence de nombreux ornements qui ne sont pas écrits. Pour le choix des ornements, je me suis beaucoup inspiré de Gustav Leonhardt.
C'est ici:
http://www.ecouteactive.fr/Froberger/suite30Courante.html

Autour d’un manuscrit redécouvert, Le Parlement de musique, dir. Martin Gester, Aline Zylberajch au clavecin (Assai 2001) : trois suites de Froberger (II, VI, XIII) et des pièces de Rosenmüller, Bulyovsky, Bödeckern Krieger et Gumprecht. On entend aussi David Plantier, Guido Balestracci... Certaines de ces pièces sont fort belles – par exemple la dernière du quand, la II° suite de Froberger. En tout cas, Aline Zylberajch y met une expressivité qui remporte mon adhésion.