Jean-Ferry REBEL ( 1666-1747)

Jean-Féry Rebel, ou Jean-Ferry Rebel, (1666-1747) est un violoniste et compositeur français de l'époque baroque.

Il était fils d'un chanteur, et fut remarqué pour ses dons, dès huit ans, par Lully, auquel il doit sa formation. Sa sœur une chanteuse épousait le compositeur Michel-Richard Delalande.
En 1705, il fut recruté parmi les Vingt-quatre Violons du Roi ; il devint plus tard maître de musique à l'Académie royale de Musique 1716, puis compositeur de la Chambre du roi en 1726, enfin maître de musique de l'Académie Française en 1742, évinçant de ce poste Louis-Antoine Dornel.
Son fils François Rebel (1701-1775) également violoniste, compositeur et membre des "Vingt-quatre Violons du Roy" était depuis 1749 surintendant de la musique royale. Il se partageait la direction de l'opéra avec François Francœur.

Œuvre
Rebel a été l'un des premiers musiciens français à composer des sonates à l'italienne, souvent marquées d'une grande originalité et d'une audace harmonique certaine.

Recueil de douze sonates à 2 ou 3 parties (composées en 1695 et imprimées à Paris en 1712)
12 Sonates à violon seul mellées de plusieurs récits pour la viole (Paris 1713)
Les Caractères de la danse (1715),
Les Élémens (1737)
le Tombeau de M. de Lully en hommage à son maître
une tragédie lyrique : Ulysse (1703)

son unique opéra dans une très bonne reconstitution de Hugo Reyne



Connu presque uniquement pour "les Eléments"

Et aussi les sonates pour violon et basse continue (Assemblée des honnestes curieux)

(...)

j'ai le disque erato de Minko...j'aime beaucoup!

Philippe a écrit:

Ah la fameuse ouverture des Elemens... si en avance sur son temps, on pourrait croire que c'est du Boulez
.

...j'ai jamais lu une flaterie aussi énorme envers Boulez

Ca vaut le coup ? ou le Rameau est meilleur ?

je ne connais pas la Naissance d'Osiris de Rameau....si c'est un enregistrement récent de Hugo Reyne il doit être excellent ...s'il fait partie de ses premiers...mieux vaut le Rebel!...Le Rebel est superbe et j'avoue que je ne saurais lui donner un ordre de priorité par rapport aux excellents Rameau, évidemment plus célèbres

Le Rameau doit avoir 2 ans je crois

il était déja très bon...Hugo Reyne...Mais est ce un opera ou plutot une cantate ou "actes de ballet" (dixit mon dico) donc sans doute difficilement comparable à un opéra?

tu as sans aucun doute raison l'ami !

J'ai dit plusieurs fois toute le bien que je pense d'Ulysse...

Allez hop sur ma liste !

Oh là là, je me suis trompé, c'est Osiris que je connais, pas Ulysse. Un peu plus d'attention à ce que j'écris...

On m'a recommandé aussi le Rebel assez fortement.

Jean-Michel a écrit:

Oh là là, je me suis trompé, c'est Osiris que je connais, pas Ulysse. Un peu plus d'attention à ce que j'écris...

et c'est quoi Osiris comme type d'oeuvre? ...un opéra? ...ou seulement une oeuvre plus courte genre cantate avec quelques solistes sans choeur, qui sont sombreuses aussi dans l'oeuvre de Lully??

Jean-Philippe RAMEAU (1683-1764) : LA NAISSANCE D’OSIRIS, ballet allégorique en un acte (1754) sur un livret de Louis de Cahusac

Pamilie, Stéphanie Révidat
Une bergère, Céline Ricci
Un berger, François-Nicolas Geslot
Le grand prêtre, Bertrand Chuberre
Jupiter, Florian Westphal
Le Chœur du Marais, La Simphonie du Marais dir. Hugo Reyne

Musiques à la Chabotterie, MC 002
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« Volez plaisirs, régnez aimables jeux »

Fontainebleau, 1754. La cour réunie pour la saison des chasses fête, dans le théâtre du château, la naissance du duc de Berry (le futur Louis XVI ; l’Histoire a de ces ironies étranges : l’enfant que l’on fête fut coupé comme l’Osiris de la fable qu’on lui offre !). Avec sa Naissance d’Osiris, Rameau assure une partie des divertissements. Les choses sont faites en grand, malgré une scène « resserrée ». Un trio d’exception préside aux festivités : Rameau ; Cahusac, le poète ; mademoiselle Fel, la cantatrice et la « Céleste » de Quentin de la Tour. Rameau fournit une de ses musiques les plus fines, entre charme pastoral et ouragans anticipant les Boréades à venir. Cahusac, versificateur facile, même s’il est plus connu pour sa liaison avec mademoiselle Fel, donne un texte de belle facture. Fel, justement, nous dit-on, éblouit par la souplesse de sa voix.

La Chabotterie, 2005. Hugo Reyne, que l’on a connu impeccable lullyste, donne le coup d’envoi d’une nouvelle collection Rameau avec cette Naissance qui vaut donc doublement. Le coffret augure bien de la suite ne serait-ce que par la qualité formelle de l’objet : un beau boîtage, solidement documenté, joliment glacé et illustré. En bon maître d’œuvre, Reyne retrace le chemin de piste qui de manuscrit en « collette » (les fameux ajouts ramistes sur les partitions mêmes) a mené à l’enregistrement. Tout l’arsenal de l’orthodoxie baroque en somme…

Tout l’arsenal et plus encore. Car l’orchestre vaut de l’or. Dès l’ouverture, avec ses rugosités de cordes graves, sa scansion balancée, on sait que l’on n’aura pas là un opus parmi d’autres. Reyne n’a pas été élevé au « lait » christien pour rien. La pâte est ciselée ici comme rarement, avec une attention portée aux bois (ce n’est que justice ; c’est Rameau tout de même), au scintillement d’une harmonie fruitée mais aussi toute pleine d’un esprit gentiment alangui (les rondeaux et autres gavottes) et d’une rusticité pleine de fraîcheur (les musettes, bien-sûr ; et dire que l’on jouait de ça sous les lambris de Versailles !). Et comme l’orchestre est à la fête avec un long ballet à la scène 4, le plaisir est complet.

La partition est pourtant d’une difficulté insigne, avec son « Tonnerre » virtuose qui en impose autant aux chanteurs qu’aux instrumentistes et au chœur (brillant ici). Comme quoi la partie n’était pas gagnée d’avance !

L’équipe des chanteurs est aussi bien belle, même si la prise de son, si tendre, maternelle, pour l’orchestre détaille d’un peu trop près les mécaniques des gosiers. Superbe pourtant la Pamilie de Révidat, très exacte vocaliste et plus encore ; timbre charnu, élégance, souplesse féline de la vocalisation qui relève le défi se rentrer dans les habits de mademoiselle Fel. Parfait aussi, le Berger de Geslot avec son élocution claire, sa science des registres et l’espèce de velours feutré qui tapisse sa gorge. Pleine de flamme, elle, la Bergère de Céline Ricci qui a un peu les défauts de ses qualités ; parfois brouillonne, intonation un peu basse à certains moments et éloquence poussée dans ces derniers retranchements par l’ariette de la plage 14. Quelques pailles par-ci par-là chez le Grand Prêtre de Chuberre (c’est lui qui souffre de l’inquisition d’un micro indiscret) malgré la rigueur et la virtuosité de son « ariette très vive » de la plage 9. Pâle sans doute, en regard de tout cela, le Jupiter de Westphal qui n’impose rien dans sa brève apparition malgré des moyens indéniables.

Une belle, une très belle Naissance qui finit en feu d’artifices par un rappel inattendu (pas tant que ça en fait, puisque les Indes galantes partageaient l’affiche des représentations de 1754) de la Danse du Grand Calumet de la Paix, percussive et qui réunit toutes les qualités évoqués plus haut.

Une œuvre de qualité et une équipe de choix. La rencontre militante de deux univers. On vous parlait des fastes du théâtre de cour sous Louis XV. Le voilà comme si vous y étiez. Que demande le peuple ?

Benoît BERGER

voilà qui comble ma curiosité! et qui semble indiquer que c'est quand même une grande oeuvre!

Je n'en ai ecouté que de vagues extraits.

Me voilà à écouter à mon tour Ulysse. C’est en effet dans le style de Rameau, on ne s’y ennuie pas. Si je voulais me livrer à la comparaison entre le Rameau et le Rebel ci-dessus, je n’hésiterais pas, l’Osiris de Rameau est un disque remarquable ;, à mes oreilles Ulysse est un beau disque. Cela ne tient sans doute pas à l’interprétation, je ne trouve rien à y redire.

Amandine Beyer qui a réussi de remarquables et remarqués enregistrements, dans les si rares 4 saisons de Vivaldi et des concertos pour violon de Bach...nous ravi également dans ces sonates de Rebel!

Ah il est aussi dans le coffret, avec Bononcini !