Philippe Manoury

Il se forme auprès de Gérard Condé qui lui fait découvrir les grandes partitions classiques et romantiques et l'école de Vienne puis à l'école normale de musique de Paris auprès de Max Deutsch, élève d'Arnold Schönberg. Les œuvres de Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez et Iannis Xenakis deviendront ses références principales. Il entre ensuite au conservatoire national supérieur de musique de Paris où le compositeur et chef d'orchestre croate Ivo Malec est professeur et où il rencontrera Michel Philippot. Il suit également la classe d’analyse de Claude Ballif. Il prend ensuite des cours de composition assistée par ordinateur avec Pierre Barbaud à partir de 1975 et en 1980 il rejoint l'IRCAM.
L'informatique musicale est un outil fondamental dans son travail de composition. Il devient professeur à l'Université de Californie à San Diego où il enseigne la composition et l'analyse musicale.
La photo ci-dessus se trouve sur la page d’accueil de son site – citation : «  Avec toute cette obscurité autour de moi, je me sens moins seul. » (Samuel Beckett)

Œuvre
1972 : Sonate pour deux pianos
1974 : Cryptophonos pour piano
1975 : Puzzle pour piano
1978 : Numéro huit
1985 : Petit Aleph
Quatuor à cordes
Trio à cordes, Gestes
Le Livre des claviers
Passacaille pour Tokyo
1987 : Jupiter pout flute et électroniques
1988 : Pluton pour piano et électroniques
1989 : La Partition du ciel et de l'enfer pour flute, deux pianos, orchestre et électronique
1989 : Solo pour vibraphone
1989 : Xanadu
1990 : Zeitlauf pour voix et bande magnétique
1991 : Neptune pour trois percussionistes et électroniques
1992 : Prélude de la nuit du sortilège
1992 : Michigan Trio, une commande de la Michigan State University
1996 : Ultima
1997 : 60ème Parallèle, un opéra avec électronique
1997 : Last
1998 : Toccata pour piano
1999 : Sound and Fury
2000-2001 K..., opéra en douze scènes, pour voix solistes, orchestre et électronique en temps réel
En écho
2007 : Abgrund pour grand orchestre
2008 : Terra ignota in memoriam Karlheinz Stockhausen pour piano et orchestre de chambre

Fragments pour un portrait, sept pièces pour ensemble de 30 musiciens - Partita I, pour alto seul et bande en temps réel
Christophe Desjardins, alto, Ensemble intercontemporain, dir. Susanna Mälkki (Kairos 2009)
Je connais Manoury depuis un certain temps. Ce disque est celui qui me convainc sans réticence et qui m’ouvre à son monde. On peut donc dire que je découvre Philippe Manoury. Prochains épisodes bientôt !

Article sur ce disque.

J’aime particulièrement la Partita du disque ci-dessus.
Commentaire de la Patitia I en neuf parties par Martin Kaltenecker.
Chaque élément « apparaît dans les autres parties sous forme d’allusion, ce qui produit des perspectives sonores comme le dit le compositeur. Certains moments sont particulièrement prégnants : harmonies gauchies de l’ électronique dans la troisième partie, les agrandissements gigantesques des rebonds dans la cinquième où la machine tire aussi l'alto vers une mandoline. »

La Ville (...première sonate...), Jean-François Heisser au piano (Praga 2004)
Trente-six minutes de piano aux résonances que le commentaire suivant rend fort bien. Il y a une atmosphère étrange, parfois inquiétante, parfois fort claire.

« La Ville », pour piano seul, peut se comprendre comme une sorte de postlude à « K », une ballade hors du temps, un hommage rendu aux quartiers historiques de Prague hantés par l’ombre de Kafka, labyrinthe tant psychologique que construction apparemment abstraite à l’étrange pouvoir de fascination

Musique ce chambre : Last, Michigan Trio, Vibraphone solo, Xanadu, Ultima – Ensemble Accroche-Note la vois de Françoise Kubler toujours
Ce ne sont pas les œuvres les plus « immédiates » du compositeur – dans ce cas, on va voir le premier ci-dessus chez Kairos.
J’aime beaucoup cette maquette d’Assai, photo d’Alain Willaume